舒淇的首部导演长篇《女孩👧》在第(dì)50届多伦多电影🎬节的首场，今天下午在传奇(chuán qí)的Royal Alexandra Theatre上映。

一开始的人物关系是(shì)令人疑惑的。比如一开始两姐妹走(zǒu)在回家长廊上，突然反向跑过去(guò qù)第三个女生，接着就是前面两个女生回家路上抱怨(bào yuàn)红薯饭乏味，又是第三个女生在(zài)田里倔强地跟父亲说要去读书📖(dú shū)。从选角上，这三个人是一种(yī zhǒng)脸型，没有区分度；再者切换不干净，我(wǒ)是看到中段，才突然反应过来，哦(ó)，原来第三个女生是这对姐妹的(de)妈妈👩。导演把妈妈👩年轻时的故事(gù shì)穿插进来了。还有一处镜头，上一个(yí gè)是妈妈👩载着醉酒的爸爸👨回家(huí jiā)，下一个就是车站一个穿着白衣的(de)女人👩在哭，再一转就是女儿👧偷(tōu)妈妈👩的卫生巾上厕所 - 看得云里雾里(yún lǐ wù lǐ)-第二个白衣女人👩的镜头，也是在(zài)电影🎬后半段，我才意识到那是(shì)年轻时被强暴后的妈妈👩不得不(bù dé bù)远走他乡的场景。这些镜头语言，都太(tài)艰涩或者说把想说的藏得(dé)太深了，要不是坚持看完，只会觉得(jué de)前面的叙事混乱、琐碎和莫名其妙。

从(cóng)姐姐林晓丽喊妹妹回家那个镜头开始(kāi shǐ)，叙事一下清爽了起来，姐姐和妈妈👩(mā mā)，两个女孩👧的人生，一明一暗徐徐展开(zhǎn kāi)。压抑，隐忍求全的姐姐，自责、屈辱、被迫(bèi pò)独立的妈妈👩，就像在照镜子。妈妈👩(mā mā)也是太小就成为母亲，只能用(yòng)责骂来表达爱💗意 （后访中舒淇讲(jiǎng)到自己的妈妈👩时，也说自己(zì jǐ)的妈妈👩在18岁剩下来，也不(bù)知道什么才是教育孩子👶最好的(de)方式）。

直到看到后面妈妈👩的回忆闪回(shǎn huí)，女儿👧的对话，丈夫的酒后家暴，我(wǒ)才逐步跟电影🎬一开始的琐碎(suǒ suì)镜头联系起来，才发现原来舒淇想(xiǎng)表达的是什么。即使了解了她(tā)的中心思想，全片最吊我胃口的是(shì)，节奏很平，我一直在等一个快节奏(kuài jié zòu)高强度的爆发，但我没有等到。姐姐(jiě jiě)摔门而出妈妈👩出门追踪那里，我(wǒ)以为就是高潮了。没想到剧情又往后(wǎng hòu)前进了20来分钟，最后竟然是成年(chéng nián)后事业小成的姐姐回家，吃妈妈👩(mā mā)的面，全剧才戛然而止 - 很意外 - 不是(bú shì)惊喜，是意外，没想到最后的落脚点在(zài)这里。

这种完完全全的“台湾新电影🎬”形式(xíng shì)，倒是很久没有出现在台湾影坛(yǐng tán)了。让我想起了《童年往事》。看(kàn)这部电影🎬，得带着看一部普通家庭(pǔ tōng jiā tíng)的普通日常的预期为好，以(yǐ)现实主义为基底，在细微中挖掘那(nà)一点起伏的戏剧冲突。

放映结束后(hòu)舒淇入场讲了一些幕后的故事(gù shì)，包括花13天写剧本，以及当新导演的(de)怯场，以及坦率地分享自己和母亲的(de)故事 - 让我看到的不仅仅是舒淇(shū qí)，而是那个被她小心翼翼藏在女主角(nǚ zhǔ jué)身上的林立慧。

虽然，电影🎬可以更好(gèng hǎo)，比如在选角或者人物服装上更(gèng)有区分度，在穿插镜头中提供更(gèng)多信息 - 在白衣女哭泣镜头增加(zēng jiā)她与陌生男子（后来的父亲）的(de)对话或者肢体语言，删掉一些多余的(de)镜头，最典型的就是醉酒的父亲(fù qīn)生前那顿在歌厅的划拳戏，完全(wán quán)没必要 - 酗酒已经铺垫了全片，即使(jí shǐ)只是一个醉酒父亲车祸身亡的3s镜头(jìng tóu)也表达完整了。

但 对于一个新人(xīn rén)导演，的确可以打到80分了 - 故事完整(wán zhěng)，该表达的都表达了 。能看到(kàn dào)她的诚意。所以，我建议你走进(zǒu jìn)电影🎬院，去看看舒淇视角里的女孩👧(nǚ hái) - 我们每个人身上都有的那个(nà ge)压抑，隐忍的女孩👧！

BTW，舒淇太美啦！太美(tài měi)啦！我疯啦！